Жанр как общественный договор
Жанр определяется не автором в одиночку, а в процессе взаимодействия между писателем и читателем. Автор может предложить жанровую метку, но читатель вправе согласиться с ней, переосмыслить или применить другую, более подходящую по его мнению. Часто жанровые определения заимствуются из уже существующего культурного арсенала.
- Читательский «бунт»: Возможна ситуация, когда читатели, опираясь на большой корпус текстов, коллективно решают изменить устоявшиеся жанровые представления.
- Культурный контекст: При определении жанра произведений других эпох или культур мы часто применяем понятные нам термины (например, русский читатель может считать рассказ Вашингтона Ирвинга повестью), что говорит больше о нас, чем об оригинальном замысле автора.
Таким образом, жанр — это результат общественного договора внутри «пространства литературы», границы и правила которого могут меняться со временем.
Теория социальных полей Пьера Бурдьё
Теория Бурдьё описывает общество как совокупность относительно автономных социальных полей (литература, наука, политика, экономика и т.д.), каждое со своими внутренними законами. Поля могут влиять друг на друга, но стремятся к самостоятельности.
- Поле литературы отличается крайне низким порогом входа: чтобы в него войти, достаточно где-либо опубликовать свой текст, даже на любительском сайте. Однако это помещает автора на периферию поля.
- Борьба за капитал: Внутри каждого поля идёт борьба за различные виды капитала: экономический (деньги), социальный (связи), культурный (знания, дипломы) и, что особенно важно для литературы, символический (престиж, репутация, авторитет).
- Агенты и габитус: Индивид, входя в поле, становится агентом. Изначально он может более-менее свободно выбирать стратегию поведения (например, писать коммерческую прозу или авангардную поэзию). Со временем выбранная стратегия кристаллизуется в габитус — систему устойчивых диспозиций, которая начинает определять действия агента и восприятие его другими.
Агент сначала выбрал габитус, а потом габитус уже определяет поведение агента.
Принципы организации внутри поля: автономия vs. гетерономия
Внутри поля литературы действуют два противоположных принципа оценки деятельности агентов.
- Автономный принцип: Ориентация на внутренние ценности самого поля литературы (художественная ценность, новаторство, признание узкого круга ценителей). Пример — поэт-авангардист, живущий в бедности, но высоко ценимый внутри литературного сообщества.
- Гетерономный принцип: Подчинение логике других полей, прежде всего экономики (ориентация на коммерческий успех, массовые продажи). Пример — автор массовых романов, являющийся успешным бизнес-проектом, но занимающий маргинальное положение с точки зрения внутренних литературных ценностей.
Агент может пытаться совмещать оба принципа, но часто встречает сопротивление со стороны поля, которое стремится его «загнать» в одну из стратегий.
Иллюзия (Illusio) и подвижность границ
- Иллюзия (Illusio): Это не просто корысть, а вовлечённость в игру, вера в ценность и осмысленность того, что происходит внутри поля. Именно illusio заставляет агентов продолжать борьбу, даже если она не приносит материальных выгод, ради ощущения собственной реализации и вклада в общее дело.
- Подвижность границ: Границы того, что считается литературой или искусством, определяются не объективно, а самими агентами поля через коллективные договорённости. Яркий пример — работа Марселя Дюшана «Фонтан» (писсуар), которая была признана искусством, тем самым расширив границы художественного поля.
Если бы мы не согласились с Дюшаном, выгнали бы его с выставки... сами границы чертим мы, но только не отдельно, а все агенты.
Итогом этой постоянной борьбы, накопления капитала и пересмотра конвенций является динамичная и изменчивая конфигурация литературного поля, где позиции агентов и сами критерии ценности не являются раз и навсегда данными.